Mesclagem

a saída do módulo é passada ao próximo módulo na pipeline sem reprocessamento adicional. Nenhum controle adicional é mostrado.

o reprocessamento acontece com o modo de mesclagem e valor de opacidade escolhidos - o mesmo para todos os pixels. Controles adicionais para selecionar o modo de mesclagem e opacidade são mostrados. O modo de mesclagem default é “normal” com opacidade de 100%.

o reprocessamento ocorre com o modo de mesclagem e opacidade escolhidos. Controles adicionais são mostrados, que permitem desenhar uma máscara. Se nenhum elemento de máscara é desenhado, todos os pixels terão a mesma opacidade, definida pelo deslizador de opacidade. Se você desenhar um elemento de máscara, por exemplo um círculo, a área interna do círculo terá opacidade máxima, rodeada por uma área de transição ou borda, com decaimento gradual da opacidade e o resto da imagem terá opacidade 0%. Diferentes formas podem ser usadas. Veja Seção 3.2.5.5, “Máscara desenhada” para mais detalhes.

o reprocessamento acontece com o modo de mesclagem e opacidade escolhidos. Controles adicionais são mostrados, que permitem ajustar a opacidade de acordo com o valor de cada pixel. Em versões anteriores do darktable este modo era chamado de “mesclagem condicional”. Veja Seção 3.2.5.6, “máscaras paramétricas” para mais detalhes.

esta opção combina as máscaras desenhada e paramétrica e mostra o conjunto completo dos controles de ambas. Veja Seção 3.2.5.8, “Combinando máscaras desenhadas e paramétricas” para aprender como usar melhor esta combinação.

esta opção reusa uma máscara criada em outro módulo usando máscara paramétrica, possivelmente combinada com máscara desenhada. Veja Seção 3.2.5.7, “Máscara matricial (raster)” para mais detalhes.

este item provê acesso às versões de mesclagem para o módulo e opções adicionais específicas para a operação de mesclagem.

Este será provavelmente o modo de mesclagem mais usado. Ele simplesmente mistura entrada e saída e, dependendo do valor da opacidade, reduz a força do efeito do módulo. De maneira geral, este também é o modo de mesclagem a escolher se você quer aplicar o efeito de um módulo usando máscaras.

Este modo de mesclagem age de maneira similar ao modo de mesclagem “normal”, exceto que os dados de entrada e saída são limitados a uma faixa particular de valores máximo/mínimo. Valores fora da faixa são efetivamente bloqueados e não passam para os próximos módulos. Algumas vezes isto ajuda a prevenir artefatos. No entanto, na maioria dos casos (por exemplo, realces extremos com alta saturação de cores) é melhor deixar valores ilimitados trafegarem pela pipeline para lidar apropriadamente com eles nos lugares certos (por exemplo, no módulo output color profile). O modo de mesclagem “normal” é quase sempre a escolha de preferência.

Este modo de mesclagem mistura luminosidade das imagens de entrada e saída. Dados de cor (croma e matiz) da imagem de entrada permanecem inalterados.

Este modo de mesclagem mistura croma (saturação) das imagens de entrada e saída. Luminosidade e matiz da imagem de entrada permanecem inalterados.

Este modo de mesclagem mistura matiz (tonalidade de cores) das imagens de entrada e saída. Luminosidade e croma da imagem de entrada permanecem inalterados. Cuidado: quando módulos modificam drasticamente a matiz (por exemplo, gerando cores complementares) este modo de mesclagem pode resultar em forte ruído de cor.

Este modo de mesclagem mistura cor (croma e matiz) das imagens de entrada e saída. A luminosidade da imagem de entrada permanece inalterada. Cuidado: quando módulos modificam drasticamente a matiz (por exemplo, gerando cores complementares) este modo de mesclagem pode resultar em forte ruído de cor.

Somente disponível em módulos que trabalham no espaço de cor Lab; este modo de mesclagem mistura luminosidade da entrada e da saída, enquanto dados de cor da imagem de entrada permanecem inalterados. Em contraste com o modo de mesclagem “luminosidade” o trabalho neste modo não envolve qualquer conversão de espaços de cor e não estreita dados. Em alguns casos isto pode ser menos suscetível a artefatos comparando com o modo “luminosidade”.

Este modo de mesclagem mistura cor (croma e matiz) das imagens de entrada e saída, deixando inalteraada a luminosidade da imagem de entrada. Se comparado com o modo de mesclagem “cor”, o trabalho neste modo de mesclagem não envolve qualquer conversão de espaços de cor e não estreita dados. Em alguns casos isto pode ser menos suscetível a artefatos comparando com o modo “cor”.

Somente disponível para módulos que trabalham no espaço de cor RGB; este modo de mesclagem mistura luminosidade das imagens de entrada e saída, deixando os dados de cor (croma e matiz) da imagem de entrada inalterados. Se comparado com o modo de mesclagem “luminosidade”, este modo não envolve estreitamento.

Somente disponível para módulos que trabalham no espaço de cor RGB; este modo de mesclagem mistura cor das imagens de entrada e saída, deixando a luminosidade da imagem de entrada inalterada. Se comparado com o modo de mesclagem “cor”, este modo não envolve estreitamento de dados.

Alguns módulos agem predominantemente nos valores tonais de uma imagem, mas também fazem alguns ajustes de saturação de cor -- por exemplo, os módulos níveis e curva de tons. O modo de mesclagem de ajuste de cor toma a luminosidade somente da saída, e mistura as cores da entrada e da saída, permitindo controle do ajuste de cor do módulo.

Clicar no símbolo adiciona uma pincelada à imagem.

Comece desenhando com clique-esquerdo na tela e mantenha o botão pressionado enquanto move o mouse. Quando soltar o botão a linha feita pelo pincel é terminada. O tamanho, dureza e opacidade do pincel podem ser modificados usando Scroll, Shift-scroll, e Ctrl-scroll, respectivamente, depois de começar a desenhar ou em qualquer momento durante a operação. Da mesma forma, você pode usar as teclas [ | ] para diminuir/aumentar o tamanho do pincel, { | } para diminuir/aumentar a dureza, e < | > para diminuir/aumentar a opacidade.

Se você tem um tablet gráfico com senstitividade de pressão de caneta, o darktable pode aplicar a pressão aplicada na caneta a alguns atributos da pincelada. Veja Seção 8.4, “Sala escura” para mais detalhes.

Quando você suspender a caneta do tablet ou soltar o botão esquerdo do mouse, a figura é convertida em um número de nós conectados que definem uma forma. Uma opção de configuração (veja Seção 8.4, “Sala escura”) controla quanto de suavização é aplicada. Um nível mai salgo de suavização leva a menos nós - isto facilita edições subsequentes, com o custo de uma menor acurácia inicial.

Nós e segmentos de uma pincelada podem ser modificados individualmente. Veja a documentação sobre caminhos adiante para mais detalhes.

Renderizar uma forma complexa com pincel pode consumir uma quantidade significativa de ciclos de CPU; considere reverter para círculo, elipse, ou caminho se possível.

Uma forma criada com a ferramenta poncel, com controles e display da máscara ativado.

Clicar no símbolo adiciona uma forma de círculo.

Clique na tela para posicionar o círculo. Clique-esquerdo e arraste o círculo para levá-lo a uma posição diferente se necessário. Use a roda do mouse enquanto dentro do círculo para mudar o diâmetro; role na borda do círculo par ajustar a largura do decaimento gradual ou Shift-scroll em qualquer lugar da forma para o mesmo efeito. Com Ctrl-scroll você pode ajustar a opacidade do círculo - isto é melhor observado com a máscara mostrada após pressionar o botão ."

Uma forma de círculo com controles e display da máscara ativado.

Clicar no símbolo adiciona uma forma de elipse.

O princípio geral é o mesmo que para a forma de círculo. Adicionalmente, você tem quatro nós na linha da elipse. Clique nos nós para ajustar a excentricidade da elipse. Ctrl-clique neles para rotacionar a elipse, ou, alternativamente, use Shift-Ctrl-Scroll. Shift-clique na forma alterna o decaimento gradual entre os modos equidistante e proporcional.

Uma forma de elipse com controles e display da máscara ativado.

Clicar no símbolo adiciona uma forma definida por um caminho fechado escolhido pelo usuário.

Clique-esquerdo na tela para definir nós do caminho; termine o caminho com clique-direito depois de ter determinado o último ponto. Por default os nós são conectados por linhas suaves. Se quiser que um nó defina um ângulo, pode fazê-lo criando-o com Ctrl-clique.

No modo de edição você pode converter nós existentes de suaves para ângulos e vice-versa com Ctrl-clique neles. Você pode inserir nós adicionais com Ctrl-clique em um dos segmentos da linha. Nós individuais podem ser removidos usando Clique-direito sobre eles; certifique-se de que o ponteiro do mouse está sobre o nó desejado e que o nó está destacado, de outra forma você pode acidentalmente remover todo o caminho.

O tamanho da forma completa pode ser modificado com scroll - de forma análoga ao círculo. O mesmo vale para a largura da borda, ou seja, a área com decaimento gradual de opacidade, que pode ser modificada com Shift-scroll a partir de qualquer lugar da forma. Nós isolados, assim como segmentos de caminho, podem ser movidos com arrastar do mouse. Se um nó é selecionado com clique, um novo ponto de controle surge - você pode movê-lo para modificar a curvatura da linha e reiniciar para o default com Clique-direito. Arrastar um dos pontos de controle na borda ajusta a largura da borda somente naquela parte da forma.

Considere fazer ajustes finos ao caminho no modo de edição restrita (veja acima), que permite ajustar nós isolados e segmentos sem o risco de acidentalmente mover ou mudar o tamanho de toda a forma.

Um caminho com controles e display da máscara ativado.

Clicar no símbolo adiciona um gradiente à máscara. Isto não gera uma forma confinada, mas produz um gradiente linear estendendo por toda a imagem.

Clique na tela para definir a posição da linha onde a opacidade fica em 50%. Esta linha tem dois nós âncora que você pode arrastar para mudar a rotação do gradiente.

Scroll perto da linha do centro curva o gradiente

Usar o scroll perto da linha do centro muda a inclinação do gradiente. Linhas pontilhadas indicam a distância além da qual a opacidade é 100% e 0%, respectivamente. Entre estas linhas pontilhadas a opacidade muda linearmente. O gradiente é melhor visualizado e modificado quando a máscara é mostrada ao pressionar o botão .

Dependendo do módulo e da imagem, usar um gradiente pode produzir artefatos de banda. Você deveria considerar ativar o dithering (veja Seção 3.4.1.1, “Dithering”).

Um gradiente com controles e máscara sendo mostrada.

O número de formas que são usadas na máscara atual é mostrado no campo “máscara desenhada‘’. Clicar nesse campo abre uma caixa com todas as formas que já foram definidas no contexto da imagem corrente, mas não foram ainda usadas na máscara atual. Você pode clicar em qualquer um desses itens para adicioná-lo à máscara atual. A lista também contém formas geradas em algum momento mas não mais em uso. Assim você pode até mesmo recuperar uma forma que tenha sido removida.”

Um botão de polaridade ( e , respectivamente) permite ao usuário alternar entre o estado normal e invertido da máscara desenhada, ou seja, a opacidade dos valores fica invertida - 100% se torna 0% e vice-versa. Você precisa dessa funcionalidade quando combinando máscaras desenhadas e paramétricas (veja Seção 3.2.5.8, “Combinando máscaras desenhadas e paramétricas”).

Quando “máscara desenhada” é selecionada há uma combobox adicional para inverter a máscara, alternando a inversão entre “ligada” e “desligada”.

Mais funcionalidade para controlar a interação de múltiplas formas em uma máscara podem ser encontradas no painel de gerenciamento de máscaras (veja Seção 3.3.7, “Gerenciamento de máscaras”). Aqui você pode dar nomes individuais para suas formas, que ajudarão a manter registro e localizá-las. Você também pode selecionar formas individuais para edição - uma funcionalidade útil se suas máscaras contém várias formas com controles que se sobrepõem.

Cada aba seleciona um canal de dados - real ou virtual. A mesclagem realizada no no espaço de cores Lab tem canais L, a, b, C (croma de LCh) e h (matiz de LCh). A mesclagem realizada no espaço de cores RGB (relativo à exibição) tem canais para g (cinza), R, G, B, H (matiz de HSL), S (saturação de HSL), e L (luminosidade de HSL). A mesclagem realizada no espaço de cores RGB (relativo à cena) tem canais para g (cinza), R, G, B, Jz (componente de luminância de JzCzhz), Cz (componente de crominancia de JzCzhz) and hz (componente de matiz de JzCzhz). Consulte, por exemplo, o artigo da Wikipedia sobre espaços de cores para uma visão mais aprofundada.

Cada aba pode provê dois deslizadores para seus canais de dados: um para dados de entrada do módulo e um para dados de saída que o módulo produz antes da mesclagem. O deslizador para os dados de saída fica oculto por default e pode ser mostrado usando o item de menu “mostrar canais de saída” no menu de mesclagem.

O deslizador “fator de ganho” permite extender a faixa de valores que pode ser usada em deslizadores de máscaras paramétricas. Ele pdoe ser usado em edição reltiva à cena onde os valores de luminância podem ir além de 100% para realces. Este deslizador só está disponível para canais onde ele faz sentido.

Você pode inspecionar os dados de imagem correspondentes a um canal individual segurando Shift enquanto movimenta o respectivo deslizador com o cursor do mouse. O centro da imagem muda para mostrar o canal selecionado da imagem em tons de cinza ou em cores falsas, dependendo da configuração de preferências em “Opções da sala escura” (veja Seção 8.4, “Sala escura”). Você pode adicionalmente segurar Ctrl, que permite ver a máscara sobreposta à imagem. Quando sair do deslizador a imagem volta ao normal depois de um tempo.

Com o deslizador de canal de cores, você constrói uma função trapezoidal de opacidade. Para isto há quatro marcadores por deslizador. Dois triângulos acima do deslizador marcam a faixa de valores onde a opacidade é um. Dois abaixo marcam a faixa de valores onde a opacidade é zero. Pontos intermediários entre opacidades cheia e zero são dados opacidades proporcionais.

Os triângulos cheios, ou marcadores internos, indicam a borda fechada da função trapezoidal. Os triângulos abertos, ou marcadores externos, indicam a borda aberta da função. A sequência dos marcadores permanece inalterada: eles podem se tocar, mas não podem trocar de posição.

Um botão de polaridade ( e , respectivamente) à direita do deslizador alterna entre modos de função seleção de faixa e desseleção de faixa com confirmação visual para trocar os triângulos marcadores de cima e de baixo. Estes dois tipos de função trapezoidal são representadas graficamente pelas imagens a seguir.

Função de seleção de faixa	Função de desseleção de faixa
Uma função trapezoidal que seleciona uma faixa estreita de valores para mesclagem.	Uma função trapezoidal que desseleciona uma faixa estreita de valores para mesclagem.

Em seu estado default, os marcadores ficam todos em suas posições extremas, máximo à direita e máximo à esquerda, respectivamente. Neste estado, seleção de faixa seleciona a faixa inteira de valores dando uma máscara com “tudo em 100%”. Começando daí, é possível mover os deslizadores para dentro a fim de gradualmente retirar mais e mais partes da imagem exceto uma faixa estreita restante.

Uma função de desseleção por default desseleciona toda a faixa de valores, resultando em uma máscara “toda zero” como ponto de partida. Mover os deslizadores para dentro gradualmente estende a máscara mais e mais, exceto por uma estreita faixa restante.

Para mais informação sobre a funcionalidade de polaridade, veja Seção 3.2.5.8, “Combinando máscaras desenhadas e paramétricas”.

Botões de controle ajudam a desenhar uma máscara paramétrica.

Com o botão do seletor de cores você pode selecionar uma amostra da sua imagem. Os valores correspondentes para os canais de dados reais e virtuais são então mostrados em cada deslizador de canal de cor. Você pode alternar entre modos ponto e área a partir do painel global de seletor de cores (veja Seção 3.3.6, “Seletor de cores global”).

Com o botão de inverter você pode alternar as polaridades dos canais (inclusive de uma máscara potencialmente ativa) e mudar o método usado para combinar os canais em uma máscara final. Mais sobre este tópico pode ser encontrado em Seção 3.2.5.8, “Combinando máscaras desenhadas e paramétricas”.

Com o botão de reset você pode por todas as definições de volta em seus valores default.

Quando uma “máscara paramétrica” ou uma combinação de “máscara desenhada e paramétrica” estiver ativa, uma combobox adicional, que controla como máscaras individuais são combinadas para formar a máscara final, é mostrada. Detalhes sobre a combinação de máscaras individuais podem ser encontrados em Seção 3.2.5.8, “Combinando máscaras desenhadas e paramétricas”.

Se há uma máscara em outro módulo, ela aparecerá no menu drop-down da máscara matricial. Você pode facilmente identificar a máscara pelo nome do módulo em que ela foi definida.

Para este modo você define a “combinar máscaras” para inclusivo e certifica-se de que todos os botões de polaridade dos canais individuais e da máscara desenhada são definidos como negativo ( ). Seu ponto de partida é uma máscara onde todos os pixels tem um valor zero, ou seja, nenhum pixel é selecionado. Agora você ajusta os deslizadores da máscara paramétrica para trazer mais e mais pixels na seleção, ou desenha formas na tela para selecionar áreas específicas da sua imagem.

No caso oposto, você define a combobox “combinar máscaras” para exclusivo e se certifica que todos os botões de polaridade foram colocados como positivos ( ). Seu ponto de partida é uma máscara com valores em 1.0, ou seja, todos os pixels selecionados. Agora você gradualmente muda os deslizadores da máscara paramétrica para excluir partes da imagem como for necessário, ou diretamente desenha formas na tela para excluir essas partes.

Para sua conveniência, há na interface de máscaras paramétricas um botão que inverte todas as polaridades de canal e alterna entre modo inclusivo e exclusivo na combobox “combinar máscaras”.

Para usuários novatos é recomendado manter estes dois casos de uso. Isto implica que você deve decidir de antemão como quer construir sua máscara. Usuários avançados encontrarão sua maneira de fazer uso das muitas possíveis combinações de polaridade e modos de combinação de máscaras.

O enevoamento da máscara suaviza uma máscara desenhada ou paramétrica de maneira não uniforme, para que as bordas da máscara se ajustem automaticamente para combinar com as bordas da imagem. Esta suavização da máscara é guiada pela imagem de entrada ou pela imagem de saída do módulo (antes da mesclagem), dependendo do que for selecionado na combobox “guia de enevoamento”. O enevoamento é particularmente sensível a esta opção para módulos que modificam bordas, ou seja, módulos para melhorar nitidez ou para desfocar imagens.

O deslizador de “raio de enevoamento ajusta a força do efeito de enevoamento. Ele funciona melhor se as bordas da máscara desenhada e/ou paramétrica já casam aproximadamente com algumas bordas da imagem guia. Quanto maior o raio de enevoamento, mais fácil será para algoritmo fazer o alinhamento entre bordas da máscara e bordas mais distantes na imagem. Se este raio for muito grande, no entanto, a máscara enevoada pode cobrir regiões que deveriam ser excluídas. O enevoamento é desligado se o raio é definido em 0.”

Desfocar a máscara cria uma transição mais suave entre as partes mescladas e não mescladas da imagem e evita artefatos. O deslizador de desfoque da máscara controla o raio de um desfoque gaussiano aplicado à máscara final. Quanto maior o raio, mais forte o desfoque - defina em 0 para uma máscara sem desfoque. O desfoque gaussiano é sempre aplicado depois do enevoamento se os dois tipos de ajuste de máscara estão ativados. Esta ordem permite suavizar bordas duras ou artefatos que podem resultar do enevoamento.

A força do efeito de um módulo é determinada pela opacidade local da máscara. O enevoamento e o desfoque da máscara podem resultar em uma máscara com opacidade reduzida, o que implica em efeito reduzido. Assim, o deslizador “opacidade da máscara” permite reajustar este valor. Se a opacidade for diminuída (valores negativos no deslizador), as partes menos opacas são afetadas de maneira mais fortes que as mais opacas. Similarmente, se a opacidade é aumentada (valores positivos no deslizador), as partes mais opacas são afetadas mais fortemente. Como consequência, partes totalmente opacas da máscara sempre ficam opacas e partes completamente transparentes permanecem transparentes. Isto é para garantir que as regiões que tenham sido excluídas ou incluídas no efeito de um módulo através da definição da opacidade da máscara em 0% ou 100% permaneçam incluídas ou excluídas, mesmo que a opacidade seja ajustada por este deslizador.

Este deslizador aumenta e diminui o contraste da máscara. Isto significa que ele permite modificar a transição entre partes opacas e transparentes da máscara.

Às vezes é útil visualizar o efeito de um módulo sem a ação da máscara. Você pode fazer isso clicando no símbolo , que desativará temporariamente a máscara - o modo de mesclagem e opacidade continuam em efeito. Ligue e desligue este botão para ver se a máscara está agindo na imagem como desejado.

Clicar no símbolo mostrará a máscara atual como uma sobreposição em amarelo sobre uma versão em preto-e-branco da sua imagem. Amarelo sólido indica opacidade de 100%; uma imagem de fundo cinza completamente visível, sem a sobreposição amarela, indica opacidade de 0%.

Pode ser entediante criar uma máscara desenhada à mão, que case perfeitamente com um objeto específico ou uma pessoa em uma imagem. Neste exemplo, tentaremos melhorar o contraste de cor entre a escultura do leão mostrada na imagem da esquerda, acima, sem afetar o fundo. Para isto, uma seleção grosseira da escultura é criada com uma máscara desenhada. Veja a segunda imagem acima, onde a funcionalidade “mostrar máscara” está ativa. Note que a máscara é um tanto difusa e não casa perfeitamente com a escultura do leão. Ajustando o raio de enevoamento, a opacidade e o contraste da máscara levam a uma máscara que casa bem, sem muito esforço. Na terceira imagem acima o raio de enevoamento foi ajustado em 50 e o raio de desfoque em 5 para suavizar um pouco a máscara. A opacidade e o contraste da máscara foram aumentados para 0.3 e 0.5, respectivamente, para melhorar ainda mais a máscara. A última imagem mostra o resultado final, onde a melhoria de cor, através do módulo de contraste de cor (veja Seção 3.4.2.6, “Contraste de cor”) foi restrita à escultura do leão por causa da máscara. O enevoamento da máscara funcionou particularmente bem neste exemplo porque a escultura na imagem original está bem separada do fundo desfocado. A linha distinta da borda da escultura guia o ajuste do enevoamento da máscara para casar com a forma da escultura. Note que o enevoamento pode ser aplicado à máscaras desenhadas tanto quanto a máscaras paramétricas.

O enevoamento da máscara funcionou particularmente bem neste exemplo porque a escultura na imagem original está bem separada do fundo desfocado. A linha distinta da borda da escultura guia o ajuste do enevoamento da máscara para casar com a forma da escultura. Note que o enevoamento pode ser aplicado a máscaras desenhadas tanto quanto paramétricas.