Fusion

la sortie du module est passée, sans traitement supplémentaire, au module suivant dans le pipeline graphique. Aucun autre contrôle n’est affiché.

un retraitement a lieu avec le mode de fusion et la valeur de l’opacité choisis – identiques pour tous les pixels. Des contrôles supplémentaires permettant de sélectionner le mode de fusion et la valeur de l’opacité sont affichés. Le mode de fusion par défaut est « normal » avec une opacité de 100%.

un retraitement a lieu avec le mode de fusion et l’opacité choisis. Des contrôles supplémentaires sont affichés pour vous permettre de dessiner un masque. Si aucun élément de masque n’est dessiné, tous les pixels auront la même opacité : celle qui est définie par le curseur d’opacité. Si vous dessinez un élément de masque, par exemple un cercle, l'intérieur du cercle aura l’opacité maximum, il sera entouré d’une zone de transition ou bordure dont l'opacité décroît progressivement et le reste de l’image aura une opacité de 0%. Différentes formes graphiques peuvent être utilisées. Voyez la Section 3.2.5.5, « Masque dessiné » pour davantage d’informations.

un retraitement a lieu avec le mode de fusion et l’opacité choisis. Des contrôles supplémentaires sont affichés qui vous permettent d’ajuster l’opacité pixel par pixel suivant les valeurs des pixels. Dans des précédentes versions de darktable ceci s’appelait « fusion conditionnelle ». Voyez la Section 3.2.5.6, « Masque paramétrique » pour davantage d’informations.

cette option combine les masques dessiné et paramétrique et affiche le jeu complet des contrôles des deux modes. Voyez la Section 3.2.5.8, « Combinaison des masques dessiné et paramétrique » afin d’apprendre comment utiliser au mieux cette combinaison.

cette option réutilise un masque créé par un autre module en utilisant un masque paramétrique éventuellement combiné avec un masque dessiné. Voir Section 3.2.5.7, « Masque raster » pour plus de détails.

cet élément donne accès aux versions de fusions disponibles pour le module et aux options supplémentaires spécifiques à l'opération de fusion.

Ceci sera probablement le mode de fusion le plus utilisé. Il mélange simplement l’entrée et la sortie et, en fonction de la valeur d’opacité, il réduit la force de l’effet d'un module. Généralement c’est aussi le mode de fusion à choisir si vous désirez appliquer l’effet d’un module localement en utilisant des masques.

Ce mode de fusion fonctionne d'une façon similaire au mode « normal », sauf que les données d’entrée et de sortie sont limitées à un intervalle de valeurs min/max particulier. Les valeurs hors intervalle sont effectivement bloquées et ne sont pas transmises aux modules suivants. Ceci permet parfois d’éviter les artefacts. Cependant, dans la plupart des cas (par exemple, les hautes lumières extrêmes avec des couleurs très saturées), il est préférable de laisser les valeurs non tronquées parcourir le pipeline graphique pour pouvoir les traiter correctement au bon endroit (par exemple, dans le module profil de couleur de sortie). Le plus souvent le mode de fusion « normal » est le choix préféré.

Ce mode de fusion mélange la clarté des images d’entrée et de sortie. Les données de couleur (chromaticité et teinte) sont prises dans l’image d’entrée sans être modifiées.

Ce mode de fusion mélange la chromaticité (saturation) des images d’entrée et de sortie. La clarté et la teinte sont prises dans l’image d’entrée sans être modifiées.

Ce mode de fusion mélange la teinte de la couleur des images d’entrée et de sortie. La clarté et la chromaticité sont prises dans l’image d’entrée et ne sont pas modifiées. Attention : lorsque des modules modifient la teinte de manière importante (par exemple en générant des couleurs complémentaires), ce mode de fusion peut donner un bruit chromatique important.

Ce mode de fusion mélange la couleur (chromaticité et teinte) provenant des images d’entrée et de sortie. La clarté est prise dans l’image d’entrée sans être modifiée. Attention : lorsque des modules modifient la teinte de manière importante (par exemple, en générant des couleurs complémentaires), ce mode de fusion peut conduire à un bruit chromatique important.

Uniquement proposé pour les modules fonctionnant dans l’espace colorimétrique Lab, ce mode de fusion mélange la clarté des images d’entrée et de sortie alors que les données de couleur sont prises sans modification dans l’image d’entrée. Contrairement au mode de fusion « clarté », il n’effectue pas de conversion d’espace colorimétrique et ne tronque pas les données. Dans certains cas ceci crée moins d'artefacts que le mode « clarté ».

Uniquement proposé pour les modules fonctionnant dans l’espace colorimétrique Lab, ce mode de fusion mélange les canaux de couleurs a et b des images d’entrée et de sortie alors que la clarté est prise sans modification dans l’image d’entrée. Contrairement au mode de fusion « couleur », il ne met en œuvre aucune conversion d’espace colorimétrique et ne tronque pas les données. Dans certains cas ceci crée moins d'artefacts que le mode « couleur ».

Uniquement proposé pour les modules fonctionnant dans l’espace colorimétrique RVB, ce mode de fusion mélange la clarté des images d’entrée et de sortie alors que les données de couleur sont prises sans modification dans l’image d’entrée. Contrairement au mode de fusion « clarté » il ne tronque pas les données.

Seulement proposé pour les modules fonctionnant dans l’espace colorimétrique RVB, ce mode de fusion mélange les couleurs des images d’entrée et de sortie alors que les données de clarté sont prises uniquement dans l’image d’entrée. Contrairement au mode de fusion « couleur » il ne tronque pas les données.

Certains modules agissent principalement sur les valeurs tonales d’une image mais effectuent aussi des ajustements de la saturation des couleurs, par exemple les modules niveaux et courbe des tonalités. Ce mode de fusion prend la clarté uniquement dans les données de sortie et, en activant le contrôle des ajustements des couleurs du module, il mélange les couleurs de l’entrée et de la sortie.

Cliquer le symbole ajoute un coup de pinceau.

Commencez le dessin par un clic-gauche dans le canevas et déplacez la souris tout en maintenant le bouton pressé. Le coup de pinceau est finalisé dès que vous relâchez le bouton de la souris. La dimension, la dureté et l’opacité de la brosse peuvent être modifiées respectivement en utilisant le défilement avec la molette de la souris, un Maj+défilement, et un Ctrl+défilement, ou bien avant de commencer à dessiner ou bien à tout moment au cours de l'opération. De même vous pouvez utiliser les touches [ | ] pour diminuer/augmenter la dimension de la brosse, { | } pour diminuer/augmenter sa dureté, et < | > pour diminuer/augmenter son opacité.

Si vous avez une tablette graphique avec un stylet sensible à la pression, darktable peut appliquer la pression enregistrée à certains attributs du trait de pinceau. Voir Section 8.4, « Chambre noire » pour plus de détails.

En soulevant le stylet de la tablette ou en relâchant le bouton gauche de la souris, la figure dessinée est convertie en nœuds connectés qui définissent la forme. Une option de configuration (voir Section 8.4, « Chambre noire ») contrôle le niveau du lissage à appliquer. Un niveau élevé conduit à moins de nœuds – ce qui facilitera l'édition ultérieure mais au détriment d'une précision initiale inférieure.

Les nœuds et les segments d’un coup de pinceau peuvent être modifiés de manière individuelle. Voyez la documentation sur les chemins ci-dessous pour davantage d’informations.

Le rendu d’un coup de pinceau ayant une forme complexe peut consommer un nombre important de cycles CPU ; essayez d’utiliser, si possible, un cercle, une ellipse ou un chemin.

Un coup de pinceau avec ses contrôles et l’affichage du masque actif.

Cliquer le symbole ajoute une forme circulaire.

Cliquez dans le canevas pour positionner le cercle. Faites un clic-gauche et glissez le cercle à une position différente si cela est nécessaire. Faire défiler avec la molette de la souris lorsque que le curseur est à l'intérieur du cercle pour en modifier le diamètre. Un défilement alors que le curseur est sur le contour ajustera graduellement la largeur de la zone de transition, un Maj+défilement n'importe où dans la forme aura le même effet. Avec un Ctrl+défilement, vous pouvez ajuster l’opacité du cercle – ceci est mieux observé lorsque le masque est affiché en pressant le bouton .

Une forme circulaire avec ses contrôles et l'affichage du masque actif.

Cliquer le symbole ajoute une forme elliptique.

Le principe général est le même que pour la forme circulaire. Vous obtenez en plus quatre nœuds sur le contour de l’ellipse. Cliquez sur les nœuds pour ajuster l’excentricité de l’ellipse. Un Ctrl+clic sur ces nœuds pour faire pivoter l’ellipse ou, alternativement, utilisez un Maj+Ctrl+défiler. Un Maj+clic dans la forme bascule la zone de transition graduelle entre les modes équidistant et proportionnel.

Une forme elliptique avec ses contrôles et le masque d’affichage actif.

Cliquer le symbole ajoute une forme définie par un chemin fermé défini par l’utilisateur.

Faites un clic-gauche dans le canevas pour définir les nœuds du chemin ; terminez le chemin par un clic-droit après avoir placé le dernier point. Par défaut, les nœuds sont connectés par une ligne lissée. Si vous désirez qu’un nœud définisse un point anguleux, vous pouvez le faire en le créant avec Ctrl+clic.

Dans le mode édition, vous pouvez convertir un nœud existant définissant un angle vif en un nœud standard et vice versa par un Ctrl+clic sur celui-ci. Vous pouvez insérer des nœuds supplémentaires en faisant un Ctrl+clic sur l’un des segments de la ligne. Des nœuds individuels peuvent être supprimés par un clic-droit sur ceux-ci. Assurez-vous que le pointeur de la souris se trouve sur le nœud désiré et que le nœud est en surbrillance, sinon vous pourriez accidentellement supprimer le chemin tout entier.

Les dimensions de la forme complète peuvent être modifiées en utilisant le défilement  – comme on le fait dans le cas de la forme circulaire. Ceci reste vrai pour la largeur de la bordure, c’est-à-dire la zone de décroissance progressive de l’opacité qui peut être modifée par un Maj+défilement n'importe où à l'intérieur de la forme. Des nœuds simples ainsi que des segments de chemin peuvent être déplacés par glisser à l'aide de la souris. Si un nœud est sélectionné en le cliquant, un point de contrôle supplémentaire apparaît – vous pouvez le déplacer pour modifier la courbure de la ligne et réinitialiser par un Clic-droit . Glisser l’un des points de contrôle sur la bordure ajuste la largeur de la bordure uniquement dans cette partie de la forme.

Pensez à ajuster finement un chemin dans le mode d’édition restreint (voir ci-dessus), ce qui vous permet d’ajuster des nœuds individuels ou des segments sans prendre le risque de décaler ou de redimensionner accidentellement l’ensemble de la forme.

Une forme de chemin avec ses contrôles et l'affichage du masque actif.

Cliquer le symbole ajoute un dégradé au masque. Ceci ne génère pas de forme limitée mais produit un dégradé linéaire qui s’étend à l’ensemble de l’image.

Cliquez dans le canevas pour définir la position de la ligne où l’opacité sera de 50%. Cette ligne possède deux points d’ancrage que vous pouvez glisser pour modifier l’orientation du dégradé.

Faire un défilement près de la ligne centrale courbe le dégradé.

Faire un Maj+défilement près de la ligne centrale modifie la pente du dégradé. Des lignes pointillées indiquent la distance au-delà de laquelle l’opacité est de 100% et 0% respectivement. Entre ces lignes pointillées, l’opacité change linéairement. Le dégradé est mieux vu et modifié lorsque le masque est affiché en pressant le bouton .

Selon le module et l'image sous-jacente l'utilisation d'un dégradé peut provoquer un effet de bande. Vous pouvez envisager l'activation du module homogénéisation (voir Section 3.4.1.1, « Homogénéisation »).

Un dégradé avec ses contrôles et l'affichage du masque actif.

Le nombre de formes utilisées dans le masque courant est affiché dans le champ « masques existants ». Cliquer sur ce champ ouvre une fenêtre déroulante avec toutes les formes déjà définies dans le contexte de l’image courante mais qui ne sont pas encore utilisées dans le masque courant. Vous pouvez cliquer n’importe laquelle de ces formes de manière à l’ajouter au masque actuel. Cette liste comporte aussi les formes qui ont été générées mais qui ne sont plus utilisées. De cette manière, vous pouvez même récupérer une forme supprimée.

Un bouton de polarité ( et , respectivement) permet de basculer entre l’état normal et l’état inversé du masque dessiné, c’est-à-dire que les valeurs d’opacité sont inversées – 100% devient 0% et vice versa. Vous aurez besoin de cette fonctionnalité lorsque vous combinerez le masque dessiné et le masque paramétrique (voir Section 3.2.5.8, « Combinaison des masques dessiné et paramétrique »).

Lorsque « masque dessiné » est sélectionné, il y a une zone de liste déroulante supplémentaire permettant d'inverser le masque en commutant l’inversion de masque entre « activé(e) » ou « désactivé(e) ».

On trouvera, sur le panneau du gestionnaire de masques (voir Section 3.3.7, « Gestionnaire de masques »), d’autres fonctionnalités pour contrôler l’interaction entre plusieurs formes à l’intérieur d’un masque. Vous pourrez donner des noms individuels à vos formes ce qui vous aidera à en conserver le suivi. Vous pourrez aussi sélectionner individuellement des formes pour les modifier – une fonctionnalité utile s’il arrive que vos masques comportent plusieurs formes ayant des éléments de contrôle qui se superposent.

Chaque onglet permet de sélectionner un canal de données – réel ou virtuel. Les modules fonctionnant dans l’espace colorimétrique Lab ont des canaux de données pour L, a, b, C (chromaticité de LCh) et h (teinte de LCh). Les modules fonctionnant dans l'espace colorimétrique RVB ont des canaux de données pour g (gris), R,V, B, H (teinte de TSL), S (saturation de TSL), et L (luminosité de TSL). Pour une présentation plus approfondie, consultez, par exemple, l’article de Wikipédia sur les espaces colorimétriques.

Chaque onglet peut fournir deux curseurs pour ses canaux de données : l’un pour les données d’entrée que le module reçoit et l’autre pour les données de sortie que le module produit avant d’effectuer la fusion. Le curseur pour les données de sortie est caché par défaut et peut être montré en utilisant l'élément « afficher le canal de sortie » du menu de fusion.

Le curseur « facteur de renforcement“ permet d'étendre la plage des valeurs pouvant être ciblées par les curseurs d'un masque paramétrique. Il peut être utilisé dans le développement d'une scène où les valeurs de luminance peuvent aller au-delà de 100% pour cibler les hautes lumières. Ce curseur n'est disponible que pour les canaux où il est significatif.” »

Vous pouvez examiner les données de l'image relatives à un canal de couleur individuel en maintenant enfoncée la touche Maj quand vous sélectionnez le curseur correspondant avec la souris. L'image du panneau central est modifiée et affiche le canal de couleur sélectionné soit en nuances de gris, soit en fausses couleurs, en fonction du choix fait dans dans les « options de la chambre noire » (voir Section 8.4, « Chambre noire » ). De plus vous pouvez maintenir enfoncée la touche Ctrl, ce qui vous permet de voir le masque résultant superposé à l'image. Lorsque vous quittez le curseur, l'image redevient normale après un court délai.

Avec le curseur du canal de couleur vous pouvez construire une fonction d’opacité trapézoïdale. Pour cela, il y a quatre marqueurs par curseur. Deux triangles au-dessus du curseur marquent la plage de valeurs pour lesquelles l’opacité est égale à 1. Deux triangles situés sous le curseur marquent la plage de valeurs pour lesquelles l’opacité est nulle. Les points intermédiaires entre l’opacité nulle et l’opacité complète se voient allouer une opacité progressive.

Les triangles pleins, ou marqueurs internes, indiquent le côté fermé (la plupart du temps plus étroit) de la fonction trapézoïdale. Les triangles ouverts, ou marqueurs externes, indiquent le côté ouvert (la plupart du temps plus large) de la fonction trapézoïdale. L’ordre des marqueurs reste toujours inchangé : ils peuvent se toucher mais ne peuvent pas échanger leurs positions.

Un bouton de polarité (respectivement et ) situé à la droite du curseur permet de basculer entre les modes sélectionner la plage et désélectionner la plage de la fonction avec une confirmation visuelle qui consiste en un échange des marqueurs triangulaires du haut et du bas. Ces deux types de fonctions trapézoïdales sont représentées graphiquement sur les images suivantes.

Fonction de sélection de plage	Fonction de désélection de plage
Fonction trapézoïdale qui sélectionne une plage étroite de valeurs pour la fusion.	Fonction trapézoïdale qui désélectionne une plage étroite de valeurs de la fusion.

Dans leur état par défaut tous les marqueurs sont à leurs positions extrêmes, respectivement au maximum à gauche et au maximum à droite. Depuis cet état une fonction sélectionner la plage sélectionne l’ensemble de la plage des valeurs en donnant un masque « tout à 100% ». En partant de là, on peut déplacer les curseurs vers l’intérieur pour graduellement éliminer de plus en plus de parties de l’image à l’exception de la plage étroite qui subsiste.

Une fonction désélection de plage, désélectionnera par défaut l’ensemble des valeurs de la plage, ce qui donne un masque « tout à zéro » comme point de départ. Le déplacement des curseurs vers l’intérieur va graduellement étendre le masque à l’exception de la plage étroite restante.

Pour davantage d’informations sur la fonctionnalité de polarité, veuillez consulter la Section 3.2.5.8, « Combinaison des masques dessiné et paramétrique ».

Les boutons de contrôle vous aident à concevoir un masque paramétrique.

Avec le bouton pipette à couleurs vous pouvez sélectionner un échantillon de votre image. Les valeurs correspondantes pour les canaux de données réels et virtuels sont alors affichées à l’intérieur du curseur de chacun des canaux de couleur. Vous pouvez basculer entre les modes d'échantillonnage point et zone dans le panneau pipette à couleurs globale (voir Section 3.3.6, « Pipette à couleurs globale »).

Avec le bouton d’inversion , vous pouvez basculer les polarités de tous les canaux (y compris un masque dessiné potentiellement activé) et modifier la méthode servant à combiner les canaux dans le masque final. On trouvera davantage d’informations à ce sujet dans la Section 3.2.5.8, « Combinaison des masques dessiné et paramétrique ».

Avec le bouton de réinitialisation vous pouvez restaurer tous les paramètres à leurs valeurs par défaut.

Lorsque « masque paramétrique », ou combinaison « masque dessiné et paramétrique » est actif, une zone de liste déroulante supplémentaire est affichée qui contrôle la manière dont les masques individuels sont combinés pour former le masque final. Cette option permet également d'inverser le masque final. Vous trouverez des détails concernant la combinaison des masques dans la Section 3.2.5.8, « Combinaison des masques dessiné et paramétrique ».

S'il existe un masque dans un autre module, il apparaîtra dans le menu déroulant du masque raster. Vous pouvez facilement identifier le masque par le nom du module dans lequel il a été défini.

Pour obtenir ce mode, vous choisissez inclusif dans la zone de liste déroulante « combiner les masques » et vous vous assurez que le masque dessiné et tous les boutons de polarité de tous les canaux sont définis à négatif (). Votre point de départ est un masque où tous les pixels ont la valeur zéro, c’est-à-dire qu’aucun pixel n’est sélectionné. Vous ajustez alors les curseurs du masque paramétrique pour amener de plus en plus de pixels dans la sélection ou vous dessinez des formes sur le canevas pour sélectionner des zones spécifiques de votre image.

Dans le cas contraire, vous choisissez exclusif dans la zone de liste déroulante « combiner les masques » et vous vous assurez que tous les boutons de polarité sont placés sur positif (). Votre point de départ est un masque avec toutes les valeurs à 1.0, c’est-à-dire que tous les pixels sont sélectionnés. Vous modifiez alors graduellement les curseurs du masque paramétrique pour exclure des parties de votre image en fonction de vos besoins ou vous dessinez directement des formes sur le canevas pour exclure spécifiquement ces zones.

Pour vous faciliter la tâche, vous trouverez sur l’interface graphique du masque paramétrique un bouton de bascule qui permet d’inverser toutes les polarités des canaux et de basculer entre les modes exclusif et inclusif de la zone de liste déroulante « combiner les masques ».

Il est recommandé aux utilisateurs débutants de se contenter de ces deux cas. Ceci implique que vous devez décider à l'avance comment vous voulez construire votre masque. Les utilisateurs avancés trouveront la façon de tirer profit des nombreuses combinaisons possibles des polarités et des modes de combinaison des masques.

L'adoucissement de masque lisse un masque dessiné ou paramétrique de manière non-uniforme, de sorte que les bords du masque soient ajustés automatiquement pour correspondre aux bords de l'image. Ce lissage du masque est guidé, soit par l'image en entrée du module, soit par son image en sortie (avant la fusion), en fonction de ce qui est sélectionné dans la liste déroulante « guide adoucissement ». L'adoucissement est particulièrement sensible à ce choix pour les modules de modification des contours, c'est à dire, les modules modifiant la netteté ou le flou d'une image.

Le curseur « rayon d'adoucissement » ajuste la force de l'effet d'adoucissement. L'adoucissement est plus efficace quand les bords du masque dessiné et / ou paramétrique correspondent déjà approximativement à certains bords de l'image guide. Plus « le rayon d'adoucissement » est grand, mieux l'algorithme d'adoucissement peut aligner les bords du masque avec des bords plus éloignés de l'image. Cependant, si ce rayon est trop grand le masque d'adoucissement peut déborder. Cela signifie qu'il couvre des zones que l'utilisateur souhaite réellement exclure. L'adoucissement est désactivé si le rayon d'adoucissement est mis à 0.

Adoucir le masque crée une transition plus douce entre les parties fusionnées et non fusionnées d’une image et évite les artefacts. Le curseur d'adoucissement du masque contrôle le rayon du flou gaussien appliqué au masque de fusion final. Plus le rayon est grand, plus fort est l'adoucissement – ou fixez-le à 0 pour un masque non adouci. Le flou gaussien est toujours appliqué après l'adoucissement si les deux types d'ajustement du masque sont activés. Cet ordre permet de lisser les arêtes vives ou les artefacts pouvant résulter de l'adoucissement.

La force de l'effet du module est déterminée par l'opacité locale du masque. Adoucissement et flou peuvent donner un masque d'opacité réduite, ce qui entraîne un effet réduit. Par conséquent, le curseur « opacité du masque » permet de réajuster l'opacité du masque. Si l'opacité est réduite (valeurs négatives du curseur) les parties les moins opaques sont plus fortement affectées que les parties très opaques. À l'inverse, si l'opacité du masque est augmentée (valeurs positives du curseur), les parties les plus opaques sont affectées plus fortement que les parties les moins opaques. En conséquence, les parties complètement opaques du masque restent toujours opaques et les parties complètement transparentes restent transparentes. Cela permet de garantir que les régions exclues ou incluses dans l'effet d'un module en définissant l'opacité du masque à 0% ou 100% restent exclues ou incluses même si l'opacité du masque est ajustée par ce curseur.

Ce curseur augmente ou diminue le contraste du masque. Cela signifie qu'il permet de modifier la transition entre les partie opaques et transparentes du masque.This means it allows to modify the transition between opaque and transparent mask parts.

Il est parfois utile de visualiser l’effet du module sans l'action du masque. Vous pouvez le faire en cliquant sur le symbole , ce qui va temporairement désactiver le masque – le mode de fusion sélectionné et le niveau d’opacité conservent leur effet. Basculer ce bouton entre marche et arrêt permet de voir si le masque agit sur l’image comme on s’y attendait.

Cliquer sur le symbole va afficher le masque courant sous forme d’une surimpression jaune sur une version noir et blanc de votre image. Un jaune plein indique une opacité de 100%, un fond d’un gris entièrement visible sans surimpression jaune indique une opacité de 0%.

Il peut être assez fastidieux de créer un masque dessiné à la main correspondant précisément à un objet particulier ou à une personne particulière dans une image. Dans cet exemple, nous souhaitons améliorer le contraste de couleurs de la sculpture du lion dans l'image de gauche ci-dessus sans affecter l'arrière-plan. À cette fin, une sélection approximative de la sculpture est créée par un masque dessiné. Voir la deuxième image ci-dessus, où la fonctionnalité « affiche le masque » est active. Notez que le masque est plutôt flou et ne correspond pas exactement à la sculpture du lion. Le réglage du rayon d'adoucissement, de l'opacité du masque et du contraste du masque permet d'obtenir sans effort un masque parfaitement ajusté. Dans la troisième image ci-dessus, le rayon d'adoucissement a été fixé à 50, un rayon de flou de 5 a été choisi pour lisser le masque dans une certaine mesure. L'opacité du masque et le contraste du masque ont été augmentés à 0.3 et 0.5, respectivement, pour améliorer encore le masque. La dernière image ci-dessus montre le résultat final, où l'amélioration des couleurs via le module de contraste des couleurs (voir Section 3.4.2.6, « Contraste de couleur ») est limitée à la sculpture du lion à cause du masque.

L'adoucissement de masque fonctionne particulièrement bien sur cet exemple parce que dans l'image originale la sculpture est bien séparée du fond qui est flou. Le bord net de la sculpture guide l'ajustement du masque d'adoucissement pour qu'il épouse la forme de la sculpture. Notez que l'adoucissement peut être appliqué aux masques dessinés aussi bien qu'aux masques paramétriques.